首先需要明确两个概念：

女星：

关于女星的定义是一个广泛的概念，里面涉及的行业太多，主要是歌星、影星，因此也可以称之为：女艺人。

超一线：

明显等级或艺人知名度的划分其实带有一定的主观性，它不像是国内对城市的划分，有一定的标准；但娱乐圈基本上也有它潜在的默认标准，只是没有人去给它一个名分，一个准确的定义，这个潜在的默认标准其实就是：国际化。

为什么中国歌星很难“超一线”

当我们说起全球著名的女歌星的时候想到的都是欧美的歌手：碧昂斯、阿黛尔、蕾哈娜、贾斯汀·汀布莱克、坎耶·维斯特、埃米纳姆 and so on。他们的歌在国际上深受欢迎，实现了真正的国际化。歌手的国际化其实也有一个重磅标准：格莱美。但是为什么中国歌星很难国际化？

语言是很重要的原因。其实那些女星唱的也是情情爱爱，但是英语是全球推广的通用语，中国人从小就被灌输要学习英语的概念，其它国家也基本上把英语作为国际官方用语。但是中文在转变英文的词意上就是一大限制，而且中国人不是原生英语语言环境的国家，你会发现中国人唱英文歌似乎多多少少会有些口音。

音乐审美差异。格莱美就是歌手的奥斯卡，但是仔细数来中国历史上拿过奥斯卡的都是哪些人？为大家所熟悉的是：王力宏、宋祖英、 张靓颖，这几个都是非常厉害的人物。王力宏的多才，现在被吐槽歌写的不好，元素混杂；宋祖英的高音，属于传统，难以流行；其中张靓颖还是“维多利亚的秘密2018”的演唱嘉宾，总有一种感觉是因为维密走市场化要来中国才邀请一个中国的歌手，当然小编并不否认张靓颖以及前面两位在歌唱领域的才华与成就。只是从两个方面可以看出音乐审美差异：一个是格莱美的国人歌手太少，另一个是这些拿了格莱美的歌手似乎在中国没有没拿格莱美的周杰伦火。

文化输出。中国其实从辛亥革命开始就开始做文化输入，现在国家也大力倡导文化输出，说到底是因为中国文化对世界文化的影响还不够，当然这些年国家的努力已经把中国文化对世界文化的影响推向了中国历史的高潮，但文化推广与适应是一个过程，不是结果。

说说“超一线”女影星

演员国际化的行业标准较歌手来说就要多一点，当然最高标准肯定是奥斯卡，其次国际电影节也有参考价值，因为这意味着这些演员将中国面孔带向世界；国内电影节多半是算作一线、二线的参考标准。那么以这些标准去看，“超一线”女影星就历历在目了：

巩俐

话不多说，直接通过奖项看巩俐对国际的影响。《红高粱》获得第28届柏林国际电影节金熊奖，巩俐一“曲”成名；之后凭借电影《秋菊打官司》获得第49届威尼斯国际电影节最佳女演员；主演电影《霸王别姬》获得第46届戛纳国际电影节金棕榈奖，成为世界影史第二位主演影片包揽欧洲三大电影节最高奖的演员；1996年登上美国《时代周刊》封面；2006年上榜美国《时代周刊》60年亚洲英雄和美国《华盛顿邮报》全球年度5位伟大演员；2010年法国文化部授予其“艺术与文学勋章”司令勋位。

张曼玉：

张曼玉的年代过去了，但是她依旧是上个世纪“超一线”女星的典范，凭借法国电影《清洁》获得第57届戛纳国际电影节最佳女演员，第29届蒙特利尔国际电影节艺术成就奖获得者；2017年，美国电影艺术与科学学院宣布张曼玉成为奥斯卡金像奖评委会成员。

杨紫琼

杨紫琼是一个容易被遗忘的好莱坞华裔影星，凭借007系列电影《明日帝国》打开好莱坞市场，主演的电影《卧虎藏龙》荣获第73届奥斯卡。开奖：“世界杰出青年大奖” ，法兰西文学艺术骑士勋章授予者，获得影响世界华人大奖 ，联合国全球道路安全形象大使，被美国《人物》杂志评选电影史上35位大美人，法国至高荣誉勋章获得者 。

章子怡：

最近《演员的诞生/我就是演员》让国人对国际章的演技和专业有了更亲切的认识，她是金像影后、金马影后、金鸡影后、百花影后，从出道就获奖无数。凭借《卧虎藏龙》一举获得了美国独立精神奖最佳女配角奖、第13届芝加哥影评人协会奖佳新人奖等；2017年，主演灾难电影《哥斯拉：怪兽之王》。

和她们比起来，杨颖、古力娜扎等等那些现在热度女星，可以算得上“超一流”吗？